Petit traité de la modernité dans l'art

By Fabrice Midal

En s'interrogeant sur los angeles modernité dans l'art, Fabrice Midal bouscule de nombreux clichés, suggest une imaginative and prescient renouvelée du moderne et affirme :

• Non, los angeles modernité n'est pas une époque historique ayant un début et une fin, mais plutôt une manière de vivre inventée par les poètes dont au finest chef Hölderlin, Baudelaire et Rimbaud;

• Non, los angeles modernité ne défend aucune thèse, elle est une aventure poétique authentique qui remet en query l. a. contrast entre fond et forme, esprit et corps, sacré et profane ;

• Non, l. a. modernité n'est pas achevée, remplacée par l'art contemporain ou l. a. postmodernité, mais est un attainable toujours aussi ardent. Un ouvrage destiné à devenir une référence.

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Le décoratif est ce « sentiment de los angeles floor » qui révoque toute building géométrique de l’espace selon l’ordre cartésien, comme toute expression de los angeles subjectivité de l’artiste. Il est une modulation de l. a. floor même ! Ce refus de toute profondeur illusionniste suscite un effet jubilatoire : tout est là et tout vient à nous. Rien n’est caché. Cette évidence préserve néanmoins le retrait et le silence et n’a donc aucun rapport avec l’exigence totalitaire, aujourd’hui si prégnante, qui veut une surveillance totale rendant toute dissimulation, effacement, détour impossibles. Le chant de l. a. floor, dans ses réfractions nombreuses, nous apprend à laisser ce qui est se manifester dans sa plus secrète mouvementation et en sa plus « haute gravité 1 ». 1. Ibid. , p. forty nine. 172 POCKET - L’aventure moderne - 108 x 177 - 7/2/2008 - 12 : 25 - web page 173 L’ŒUVRE D’ART COMME LIEU D’EXPÉRIENCE Alfred Cortot a comparé avec beaucoup de justesse los angeles musique d’Erik Satie 1 à cette aspiration de Matisse : « Tel le peintre audacieux, subtil organisateur des valeurs et des colors, le compositeur entendait par [l’usage de los angeles formule “Musique d’ameublement” pour désigner son travail], qu’il convenait à ses réalisations sonores – timbres et rythmes – qu’elles fussent désormais inspirées d’un principe décoratif, atmosphérique plutôt, duquel seraient bannis tous les contrastes susceptibles d’en altérer les plans équilibrés ou d’attirer l’attention de l’auditeur sur un aspect névralgique quelconque de l’ensemble 2. » Le décoratif, chez Matisse comme chez Satie, implique un refus de tout element focal, d’un début et d’une fin, d’un ordre de lecture de l’œuvre d’art. Erik Satie a attentivement étudié les divers modes grecs – qui 1. Erik Satie fut admiré par les plus grands peintres de son temps – il fut l’ami de Georges Braque, de Pablo Picasso (avec qui il travailla sur Parade), de Brancusi (qui dessina des costumes pour une représentation dansée des Gymnopédies) ou de Juan Gris –, soutenu et reductioné par les musiciens tels que Darius Milhaud ou Claude Debussy, qui orchestra l. a. première et los angeles troisième Gymnopédie, Edgar Varèse qui l’aide à orchestrer Cinq Grimaces. Cocteau, comme tant de poètes, le célébra. Après sa mort, John Cage et Merce Cunningham l’ont souvent joué, le considérant comme l’un des plus importants maîtres du e XX siècle. Ils ont beaucoup fait pour nous en montrer l. a. modernité. Pourtant, il est toujours considéré par les professionnels de los angeles musique comme un artiste de peu d’importance. Boulez a european des propos d’une extrême méchanceté à son propos et il est toujours rarement joué en live performance. 2. Alfred Cortot, « Le cas Erik Satie », Revue musicale, avrilmai 1938, in Philippe Olivier, Aimer Satie, Paris, Hermann, 2005, p. 102. 173 POCKET - L’aventure moderne - 108 x 177 - 7/2/2008 - 12 : 25 - web page 174 PETIT TRAITÉ DE los angeles MODERNITÉ DANS L’ART ont donné nos deux modes majeur et mineur. Ces modes impliquent des rapports internes entre les notes qui obéissent à des lois strictes.

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